三美理论受什么影响

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三美理论所受影响如下：

1.鲁迅提出来的“三美论”指“意美、音美、形美”,即“意境美,音韵美,形式美”。

2.鲁迅强调翻译要达到意美以感心、音美以感耳、形美以感目。三美之中,意美第一,音美第二,形美第三。

3.在英译诗词和日常翻译教学中,译者尽可能达到意美、音美、形美中的一个美、两个美或者三个美,使译文对仗工整、形式简洁、形神合一、赏心悦目,从而触动读者心灵,留下美不胜收的难忘印象。

古典诗词的三美是意境美、语言美、形式美。

1、古典诗词的意境美，从领略、把握诗词的意境入手，这样才能真正地理解诗词那种深邃的、优美的境界，那种优美的艺术魅力。意境美是中国古代诗歌所追求的最高的艺术标准，也是欣赏诗歌首先应当注意的。

2、欣赏中国古典诗词的第二个切入点，应该是语言美。因为中国古典诗词也是语言的艺术，是最精粹的、最精练的语言，是最美的语言。人们说这个语言很美，就是讲它的语言像诗一样，所以诗的语言是非常美的语言。

诗歌的语言如同绘画的颜料，这个画面再美，也要靠语言来涂染它。所以诗歌的语言美，可以使作品表现出一种绘画美。古代的诗歌概括力强、体制小，所以要求语言比较准确精练、生动形象。

3、形式美。中国古代诗词是最讲究形式的，在长期发展的过程当中，逐渐形成了各种规律、各种体制，再结合汉语言文字的特点，使得古代诗歌在形式上具有一种音乐美和建筑美，诗读起来很好听，抑扬顿挫；也有一种建筑美，诗很规整、很整齐，就像我们现在盖的楼房一样，上上下下都是方的。

闻一多诗歌创造的"三美"

1、“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”。韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

2、“绘画美”强调词藻的选择要秾丽、鲜明，有色彩感。“cí藻”是指诗文中华丽的词语，有时也指引用的典故和诗文中现成的词语，其中的“cí”恰恰是指言词，所以用“词”更好一些，写作“词藻”。

3、“建筑美”强调“有节的匀称，有句的均齐”。诗歌是用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感。诗歌叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

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